刀锋（毛姆长篇作品精选）

马修·麦康纳出生在一个父母随时会吵架，下一秒又如胶似漆的奇葩家庭。 十八岁，在澳大利亚一个怪异寄宿家庭做了一年交换生，从此成为素食主义者。 二十多岁作为演员出道，同时改装了一辆一九九六年产GMC萨瓦纳厢式货车，开始从加拿大到危地马拉的公路浪游，穿越美国四十八个州。 两次因为一个梦，义无反顾前往梦中的亚马孙河和非洲大陆，摒弃一切社会身份，体验人作为独立个体的原始状态。 在演艺事业蒸蒸日上时，拒绝不感兴趣的浪漫喜剧片约，放弃一千四百五十万美元片酬，长达半年颗粒无收，只为表达彻底转型的决心，接拍真正想拍的电影。 四十三岁，出演《达拉斯买家俱乐部》，为演好一位艾滋病患者，五个月减重二十二公斤，以精湛演技荣膺奥斯卡影帝。 五十岁，去往得克萨斯州的原始沙漠，离群索居五十二天，在彻底的孤绝中写下这本《绿灯》。 他相信先利己才能利他。认为在严格的纪律和深沉的爱中，人才能懂得尊重、责任、创造力、勇气、坚毅、公正、服务、幽默和冒险精神。人要始终保持与自我的对话，才能敏锐、果决地找到真正重要的事物，把一切障碍变为机会，并且前进、坚持、不停歇。这就是马修·麦康纳的“绿灯”哲学。

“当生活在城市里的人们想要逃跑的时候，他们总是去离岛喘一口气。” 离岛，指远离本土的、隔绝于世的岛屿。日本不止是东京、京都、大阪、北海道……日本有400多个有人的离岛。每200个日本人之中，就有一个生活在离岛。 作家库索历时三年，独自走访了日本最为偏僻的数个小岛，切入岛国鲜为人知的边缘地带。五岛、佐渡、隐岐……离岛满足人们与世隔绝的浪漫想象：丰裕的自然，亲密无间的邻里关系，得以完好保留的古典之美，悠闲缓慢，自给自足。 在库索的视角和笔下，离岛存在着多元的价值和可能性，但也面临严峻的现实：这里没有超市、便利店、医院或任何娱乐设施，少子化和高龄化现象空前严重。交通不便、资源匮乏、性别歧视、传统文化与艺术无以为继……耕田捕鱼的原住民为生计所困，只能奋力逃离。 但意外地，她又看到很多崭新的气象：为日本人定制旅行的年轻美国亚裔，拜师学艺、移住小岛四十余年的加拿大老先生，从零开始种植葡萄的法国金牌酿酒师夫妇，毕业于东京名校、拒绝高薪offer的80后爸爸，带领非遗传统艺术重获新生的庶民表演者……在刚刚过去的、充满“错位感”与不可思议的三年里，他们活出了我们不敢过的人生。 离岛不只是日本的缩影，也是世界的缩影。近代东亚社会共通的矛盾点，在这里一触即发。闭塞与贫穷是否真的无解？跟随库索，打破城市生活的边界，看普通人如何从孤岛上汲取生命的另一种可能，又将这种力量反哺土地。 无数来自世界各地的年轻人自愿放弃城市，奔赴离岛—— 也许，这正是我们很多人的未来。

对于很多人来说，要想融入城市，城中村是必经之路。他们在这里蜗居，在这里交友，在这里恋爱，在这里成长，然后离开。多年之后，他们才蓦然发现，城中村已成了第二个故乡。这里，有他们的青春，有他们最好的时光。 本书是一部描绘城中村生活的短篇小说集。作者石幸博以城中村为背景，通过一系列鲜活的人物故事，展现了农村与城市、传统与现代、梦想与现实之间的冲突与融合。 博士在灯红酒绿的诱惑下迷失了自我，老皮为了自由舍弃了爱情，秀才在梦想与生计之间苦苦挣扎，李雷和韩梅梅用了八年终于从网络走到了现实，安娜老师在城中村完成了职业转变，每个故事都以其独特的方式展现了城中村生活的不同侧面，以及住客的梦想、挑战和成长。这些故事共同构成了一幅丰富多彩的社会画卷，让人对城中村的生活有了更全面的认识。

白先勇唯一的一部长篇小说《孽子》，以同性恋为题材，全书共分为四章，依次是“放逐”、“在我们的王国里”、“安乐乡”、“那些青春鸟的行旅”，描写了上个世纪六七十年代生活在台北的一群为家庭所弃、为社会所遗的“孽子”。白先勇题记：“写给那一群，在最深最深的黑夜里，独自彷徨街头，无所依归的孩子们。”其中父子冲突的主题，亦令人印象深刻。

【更年期+性生活+女性困境】她的更年期初现端倪，随着取环手术，她意识到自己作为“女人”的光阴渐逝。回顾自己的青春期至今，要问有什么遗憾，只觉得房事平淡无趣，眼见到了欲望的末尾，想实现一场高潮。 羞耻的妇产科问诊，让医生惊掉下巴，背后讲她老不羞； 与半百的丈夫商量，让丈夫恼羞又震怒，只觉得是她更年期作祟没事找事； 与丁克又丧偶的老姐妹袒露，对方出的全都是馊主意。 在国外念书的女儿暑假回国，发现了她的心事，母女迟来的两性交流，却是这个看似乖乖女的女儿来教授。最终，她自己完成了一场高潮。